序与跋
(NO.水68949石68949水石LZTOUR.COM连州) 马知遥
(NO.水68949石68949水石LZTOUR.COM连州) 马忠虽然是一个在远离学术话语中心的小城,但他却有着难得的诗人的清醒,和长期在场的经验,在对当下批评失望的情况下,他挺身而出,用自己敏锐的诗人眼光看到诗歌的创作并发现和指出了许多切中当下批评要害的观点,他认为:我们看到的诗歌评论要么晦涩难懂,要么大而无当。其实都显示出研究者对艺术缺少起码的审美能力。许多作品成了文字堆积的文字,甚至玩耍着不负责的语言游戏。诗人不去修炼自己的语言功力,主张赋予语言以新的奥义使之生成一个崭新而陌生的诗的纷繁世界,而显出对语言秩序的暴力方式,诗味因此被无情地湮埋。以上这些观点是足以引起诗歌界重视的,这些问题不是现在存在着,是从新时期以来就一直存在着,但在相当长的时间里让评论界忽视的问题。诗歌评论大面积的缺席,让诗歌的创作在长时间里陷入了一个创作的无序和混乱中。
(NO.水68949石68949水石LZTOUR.COM连州) 我不了解马忠,但我就他发表出版的理论批评文章中可以看出这个青年诗人本身具有很好的理论修养,他是在大量的自觉的理论学习中,结合自己的创作实践,提出了那些很值得思考的有建设性意义的批评意见。他认为诗歌创作“除了要具有客观的情感体验和个人化的表现方式外,还应具有客观的社会内容和对读者的亲和力。诗人在表达生活的真切感受时,只有让诗与自己的生存有更直接的关联,而又不流于空洞、浮泛,合理地吸收现代诗艺中的意象、象征、暗示等艺术技法,才能给受众造成强烈而新鲜的审美感受。”他认为“任何评论都必须建立在具体的文本之上,而不是作凌空虚蹈的文字狂欢。对于诗歌这种特殊的文学式样,我觉得它更多地属于感受,不擅理路,难以言说。诗歌研究与批评首先是以一个读者的身份介入,从作品的解读中获得真切的感受,然后才能有感而发。一个评论者,如果不去深入作品,不把自己置身在创作者的情景中,揣摩他们的心态与情感,感受他们的酸甜苦乐,你怎么去言说和批评?更不要说读不懂作品甚至不读作品了。”他对诗歌创作的认识和对诗歌批评的认识都显示出不凡的见解。
(NO.水68949石68949水石LZTOUR.COM连州) 口语化诗歌越来越流行的当下,而且诗歌被别有用心的功利主义者在不断反复炒作的时刻,作为清醒的批评家他更应该坚持住诗歌的立场,审美的立场,拒绝捧场和恭维,大胆地质疑和探询,马忠对待“梨花体”发表在《文艺报》上的文章也充分显示出他这方面的定力。
(NO.水68949石68949水石LZTOUR.COM连州) 马忠的批评是有价值的,他的目光先就关注的是不被主流关心的那些默默无闻的诗人们,他们可能还没有代表作,可能还没有名气,但他们靠自己的作品已经树立了独立的品格,马忠便毫无功利地为他们评论,这就足以看出他批评的无功利性,也因此具备一个优秀批评家的素养:只看作品不看名气。
(NO.水68949石68949水石LZTOUR.COM连州) 另外我发现他的批评中也十分注意一方面是对诗歌理论的梳理,观念的解析,另一方面是对作品的深入细读。我认为技巧包含着深刻的心理内容,由于心理一般不会重复,这种技巧当然也无法重复。据此可以看到,对于个人化写作而言,技巧与生命的贴近也就非常自然了。有什么样的生命方式也决定了什么样的技巧,反之当技巧已成为语言的一部分时,有什么样的语言方式就决定什么样的技巧,技巧反过来又呈现出思维的状态。当然技巧的内向化和隐秘化构成了现代艺术的基本趋向,这决定了诗歌阅读和批评并不轻松,这是一种艰难的精神现象,我们需要动用的是更多精神的灌注。这也是当代诗歌将普通读者排斥在阅读之外因此动用文本细读是对当下诗歌研究的一个很重要的工作。
(NO.水68949石68949水石LZTOUR.COM连州) 我能理解这位诗人对诗歌创作难度的认识,但请首先把自己说服并让自己理解,然后写大众能看得懂的东西,即使是学问也应当如此。正如好的学问家他的学问总是深入浅出的,把学问做得能让大众明白,那是真学问。借助晦涩的词语表达自己的内心本身说明自己对内心的虚弱和无知。
(NO.水68949石68949水石LZTOUR.COM连州) 诗人、评论家马忠用心写诗,用心写评论,他不断地从无名的诗人中寻找到金子一样闪烁的诗篇,他又从自己坚持不懈的评论写作中为当代中国诗歌写作把脉,发现并尝试着给新诗发展找出路,他的许多思路是清晰的,方向是明确的,他的努力也将让众人看到。我希望他的野心将不限于这些,作为一个有才华和潜力的诗人,他的成绩还将更大,我们将拭目以待。
作者：
马知遥 
